La Beauté et le paysage dans l’Italie de la Renaissance PDF

Cet extérieur est entouré d’un ordre géant de pilastres corinthiens tous placés à des angles légèrement différents l’un de l’autre, en accord avec les angles toujours changeants de la surface du mur.


ISBN: 2251420487.

Nom des pages: 163.

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« Le grand uvre du peintre, c’est la représentation d’une histoire. »
« La peinture a en elle une force toute divine. »

Ces deux affirmations sereines et majestueuses de Leon Battista Alberti (1404-1472), tirées de son De pictura, écrit en latin en 1435, puis en italien l’année suivante, sont fondatrices de toute la pensée italienne, et donc européenne, sur la peinture, du début de la Renaissance à la fin du néo-classicisme : le paysage n’est pas considéré comme un genre à part entière dans la littérature artistique italienne de la Renaissance.
Pourtant en identifiant la noblesse de la peinture à son pouvoir de dérouler devant nos yeux l histoire du salut de l humanité, les mythes et les histoires antiques, et en fondant son caractère divin sur sa fonction mémoriale, Alberti n a-t-il pas laissé une place à ce que nous appelons, d un terme qu il ne connaissait pas, la peinture de paysage, c est-à-dire l art de représenter le spectacle de l univers naturel. Autrement dit, la conception humaniste de la peinture, qui se réfère essentiellement aux actions des hommes, est-elle compatible avec l entrée du monde extérieur aux hommes dans le champ du regard du peintre ? Telle est la question à laquelle répond ce livre tout en finesse et en érudition.

En fait, l intérêt pour la représentation de la nature se manifeste d abord avec la question du pouvoir de la peinture, en particulier dans le cadre du débat sur le Paragone visant à élire le premier des arts (entre la sculpture, l architecture et la peinture). Dans cette perspective, c est la nature en action, la nature météorologique, la tempête par exemple, qui intéresse les théoriciens. Mais en même temps l utilisation, en milieu vénitien, du terme paese pour désigner le paysage en peinture montre que l attention se porte avant tout sur la représentation d une nature habitée et ordonnée par l homme, d un territoire, même si cette image ne devient pas encore le sujet d un tableau autonome.

Ils comprenaient des maîtres établis d’autres parties de l’Italie, travaillant probablement avec leurs propres équipes en tant que sous-traitants, ainsi que des élèves et des compagnons. Situé à:. Licence: CC BY-SA: Paternité-partage à l’identique Leonardo Da Vinci. Date de création 1641 Taille (cm) 19.80 Longueur (cm) 26.60 Moyen Autre papier de support Paysages de sujet Reine Esther Approchant le palais d’Assuérus (Dessins) Une histoire de l’Ancien Testament, la reine Esther est arrivée à.

De plus, Molly Mcllwrath nous rappelle que «Botticelli était entouré de poètes, de banquets, de danses et de discussions sur l’amour néo-platonicien dans la maison des Médicis, et le propre poème de Lorenzo il Magnifico sur la beauté juvénile vient à l’esprit. Ses paysages de collines couvertes de vignes et de cyprès et couronnés par des villes et des villages médiévaux perchés sont célèbres dans le monde entier, immortalisés dans les œuvres de grands artistes. Veuillez mettre à jour votre navigateur pour améliorer votre expérience. En plus de son expression des traditions gréco-romaines classiques, l’art de la Renaissance a cherché à capturer l’expérience de l’individu et la beauté et le mystère du monde naturel.