Salo ou les 120 journées de Sodome de Pier Paolo Pasolini PDF

Pasolini a peut-être été un homme homosexuel douteux ou se haïssant lui-même, mais la preuve de son travail nous dit qu’il était en faveur de la libération sexuelle à tous les niveaux, ses déclarations négatives mises à part.


ISBN: 2350510689.

Nom des pages: 102.

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Partout et chaque fois qu’une zone de non-droit fait à nouveau son apparition, que le sinistre rideau de vieux velours rouge cardinal à dorures, noirci et râpé, de la raison d’État ou de l’état d’exception se referme pour un temps devant la scène du théâtre de l’histoire, alors le spectre de l’insoutenable Salo ou les 120 journées de Sodome revient hanter la mémoire occidentale. Peut-être Salo, quand le temps passé nous aura donné le courage et la force de le regarder bien en face et de le comprendre par ce regard et non contre lui, deviendra-t-il, pour nous, l’équivalent de ce que pouvait être l’Enfer de Dante pour son auteur, pour Pasolini : une oeuvre d’une incommensurable beauté poétique dont chaque détail, chaque personnage provient d’un quotidien éminemment politique et dont la souveraine ambiguïté signifiante, qui seule peut faire pièce à la barbarie, est encore discutée, mot à mot, sept siècles après son achèvement. « Nuit et Brouillard et Salo sont les deux films que devrait voir tout spectateur qui aspire à devenir citoyen », disait Jean-Claude Blette : c’est par une petite série de commentaires « mot à mot », comme on les pratique traditionnellement, tercet par tercet, dans les interprétations de la Divine Comédie, qu’Hervé Joubert-Laurencin, citoyen et ami de Jean-Claude Biette, a voulu ici « monographier » Salo.

Ce n’est pas un festin maladif glorifié qui a donné à Eli Roth une ou deux mauvaises idées. Ou du moins, je pense que je le comprends – en utilisant la torture de la jeunesse (d’une manière si choquante) comme une analogie dans une condamnation des fascistes qui peuplent l’Italie pendant la Seconde Guerre mondiale. Le duc, sexuellement excité au son de ses cris, commence à l’abuser verbalement.

Quelque chose que les écrivains d’après-guerre étaient, pour une bonne raison, désireux de nous rappeler. L’utilisation la plus importante du son, en élargissant l’action au-delà de la trame finale, commence au début du Cercle d’Excréments, quand Senora Maggi est tellement dérangée par les bruits des avions de combat qu’elle va regarder par la fenêtre. J’allais sur des forums et des sites Web et je commençais à ajouter des gens et à leur parler, certains avec lesquels je suis toujours en contact (vague) avec aujourd’hui. Malgré ma fidélité absolue au texte de Sade, j’ai cependant introduit un élément absolument nouveau: l’action, au lieu de se dérouler en France au XVIIIe siècle, a lieu pratiquement à notre époque, à Salo, vers 1944, pour être exact.