Un bien grand amour: Lettres à Musidora (1908-1953) PDF

Souvent, vous voyez des affiches de films qui ont l’image d’un homme et d’une femme, mais quand vous regardez les génériques, seul le nom de l’acteur masculin est mentionné.


ISBN: B00UIFDLXK.

Nom des pages: 163.

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Musidora (1889-1957) est sans doute la première star du cinéma muet. La première « vamp » aussi, titre que lui a valu son rôle, en 1915, dans le film de Louis Feuillade, Les Vampires.
Sa silhouette gainée de soie noire est encore dans la mémoire de tous les cinéphiles. C’est au music-hall qu’elle a connu Colette dont elle fut la partenaire sur scène et l’interprète à l’écran : Minne, La Flamme cachée, La Vagabonde.
L’interprète et l’amie. Une amitié d’un demi-siècle, dont rendent compte les lettres ici rassemblées. Mais Musidora ne fut pas seulement actrice, pionnière du cinéma, elle réalisa une dizaine de films, dessina, écrivit… Colette reconnaissait les talents de son « petit Musi », comme elle disait : « L’un de mes frères, quand il était petit, voulait absolument que le Bon Dieu inventât pour lui un  » bâton qui n’a qu’un bout « . Mais toi, tu as créé le bâton à trois bouts, dont l’un porte un pinceau, l’autre le joli-brin-de-plume, et le troisième un crayon à sourcils. »

D’abord elle regarde tout autour d’elle dans un tel état de consternation qu’elle doit être traînée de force à travers les loges. Quelques instants plus tard, on la voit habilement se faire passer pour une égérie du couturier, frapper une silhouette gracieuse en forme de S et étirer astucieusement ses bras. Son statut de déesse est renforcé par son cadrage central dans l’architecture symétrique du salon. En peu de temps, le chapeau qu’elle a acheté ne lui plait plus, et là se dessine un style de narration. (2). A l’époque où il devenait de plus en plus populaire de présenter des défilés de mode comme des «attractions supplémentaires» dans les salles de cinéma américaines, la mode s’offrait d’une part à un sujet hautement contesté et à un environnement hautement rentable glamour de l’autre.

L’humour et l’émotion de The Extinct World of Gloves dérivent non seulement de la typologie bien observée des personnages de gant que présente Barta, mais aussi de la sophistication du langage corporel sur lequel se fondent principalement leurs performances. Dans les six épisodes du film racontés à travers des séquences «trouvées», les gants assument des rôles aussi divers que policier, dictateur, victime de guerre, hédoniste lascive, maîtresse adultère, son cavalier et son mari insatisfait. Nous regardons toujours, mais la jeune femme n’agite plus son pied chaussé dans notre direction. Comme dans Amor Pedestre, les pieds assument le rôle des acteurs et doivent par conséquent exprimer une variété de modes et d’expressions.